赵薇妈妈(清平乐赵徽柔为何会爱上太监梁怀吉)
资讯
2023-11-18
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1. 赵薇妈妈,清平乐赵徽柔为何会爱上太监梁怀吉?
高贵的公主为何会爱上和自己身份悬殊的太监怀吉?深爱公主的宋仁宗又为何要让自己爱女深陷痛苦的婚姻?鉴于电视剧《清平乐》还没有播到公主和怀吉的戏份,我们结合小说原著《孤城闭》来看一下这2个令人好奇的疑问。
一、公主为何爱上太监怀吉
1、 怀吉优秀怀吉和一般的太监是不同的,他天赋异禀,外表俊美。进宫当太监之后随着职务升迁一直做着文艺相关的工作,宫里还有各种培训,由专业老师教授太监学习才艺。凭着极好的悟性和勤学苦练,长期接受文艺熏陶的怀吉与公主初遇时已经出落成偏偏少年郎。
怀吉自小聪慧,记忆超群,8岁刚入宫的时候上司说的复杂规矩他听一遍就能牢牢记住,复述起来一字不差。
公主棋艺不如他,有时耍赖让猫跳上棋盘搅得一片狼藉,他依旧能分毫不差地还原棋局。
在画院供职的时候,怀吉的画连技艺高超的画师都赞不绝口,他不但自己画得好还有很出色的鉴赏能力,御用的画多半由他来甄选,他的品味连帝后都欣赏。公主为了练箜篌要怀吉学吹笛陪她演奏,怀吉稍加练习便吹得有模有样。
公主聪明却懒惰,不爱写作业,偷懒的时候便求怀吉代笔帮自己完成作业,擅长文书工作的怀吉想模仿谁的笔迹也是信手拈来。饱读诗书的怀吉才能不限于帮公主代笔,他作诗填词的才学也很高超,不但能教公主,连当时的才子们都对他的才学见识很是欣赏,加上他为人谦和有礼和公主的恋情曝光前口碑一直都很好。
怀吉18岁的时候公主曾对他说假设他没入宫,像平常男子一样考科举也能中状元,但自己就不能和他有这么深的缘分,只能远远望他一眼,暗自称赞一声:“这个状元郎还挺好看的”可见抛开怀吉太监的身份不谈,他其实是男神级别的人物,才貌双全,温文尔雅是公主的理想型。
在公主看来自己爹宋仁宗即便抛开皇帝身份也是个温雅俊秀的文士,怀吉抛开太监身份亦如是。公主对父亲的爱某种程度也迁移到了怀吉身上,单就个人风格而言宋仁宗和怀吉是同一类型的人,恰好是公主喜欢的。
2、 一见倾心和公主初遇的时候怀吉是情窦初开的少年,小几岁的公主还是个小女孩。公主因皇帝的病忧心忡忡,在花园独自祷告,期盼自己父亲早日康复,怀吉突然看见这样美丽可爱的小女孩出现以为她是宫里人抱养的养女,只是寻常身份,对她心动又怜惜,当她被皇帝宠妃污蔑的时候情不自禁仗义执言帮了公主。
那时还没有身份概念的公主对怀吉已经另眼相待,对他格外亲近和依赖。公主没有年龄相仿的哥哥,怀吉的出现正好弥补了公主的亲情缺失。对年幼的公主来说,和他朝夕相伴的怀吉就是自己的好哥哥,作为小妹妹能得到的宠爱怀吉都能给她。
起初公主虽然年幼懵懂,却撩人而不自知。心情不好的时候,怀吉默默地跟在后面守护她,她怒火无处发泄质问怀吉为什么像影子一样跟着自己,怀吉一时语塞,公主看他窘迫的模样转怒为喜,笑着告诉怀吉说:“影子在公主脚下,怀吉在公主心里。”对公主暗生情愫的怀吉自然越发喜欢她,但公主潜意识里又何尝不倾慕怀吉呢?
公主长成少女有了中意的对象,和情郎私会的时候刻意瞒着怀吉,一方面是感受到怀吉对自己特殊的感情,另一方面也是她在乎怀吉,对怀吉感情的一种回应。潜意识里公主对怀吉的亲情慢慢转化而倾向男女情,她知道任何人都无法像怀吉这样全心全意爱自己。
3、 从小指婚在公主赵徽柔10岁的时候皇帝就决定了她的终生大事,把她许配给李玮。这是她人生悲剧的根源,也是她爱上怀吉最重要的原因。因为指婚,她先后经历的2段感情都相继夭折。
公主先是暗恋状元郎冯京,特别想嫁他,但冯京被公主看上不久便奉旨外派,一年之后回来已经娶了别人。这次单相思的感情对公主而言打击不小,她连为爱抗争的机会都没有,喜欢的人就成为了别人的新郎。人在眼花缭乱的时候没办法欣赏身边的美好,当公主在爱情上有更多选择余地时眼里是看不到怀吉的,对爱情憧憬遭受失望的同时也把她往怀吉身边推了一步。
结束了单恋的公主遇到了曹评,和冯京不同,曹评也喜欢公主,两情相悦之下公主和曹评谈起了恋爱。公主本来以为皇帝那么疼爱自己会取消她和李玮的婚约,成全她和曹评。但她和曹评私会被发现后遭到皇帝强烈反对,曹评为了不祸及家族也主动和公主分手。这下公主对幸福婚姻的幻想彻底破灭,认命嫁给了李玮。
和公主的前任相比,李玮又笨又丑,嫁了这样的人公主痛苦不堪,一直抗拒和李玮接触。此时的公主就像刚刚从名校毕业的高材生,意气风发正准备大干一场,却突然被迫去工地搬砖且这份工作还不能辞职,无法退休。
公主的才情李玮无法欣赏,她喜好作诗填词在李玮面前只是对牛弹琴。知道公主爱画,李玮花重金买来送公主,却都是赝品。李玮极尽讨好公主,却因为思想文化不在同一水平线更显拙劣。
本来想有一番作为,面对一块块砖头自己满腹才华却无法施展,公主抑郁不已,李玮欣赏不了自己的美好,公主转而把精神寄托放在了怀吉身上,抵触李玮的同时每天和怀吉的距离也更近。
4、 外界阻力公主婚后长期和李玮对抗,跟怀吉却形影不离,在外人看来公主和怀吉的相处简直像过起了夫妻的日常生活,闲言碎语不断,尤其李玮的妈觉得2人有不正当关系,面对公主时也明里暗里表达这样的想法。这就像捅破了窗户纸一样,本来不自知的公主反而清晰意识到和怀吉感情的微妙,而不敢越雷池一步的怀吉也在公主的召唤下看到2人爱情的光芒。
公主和怀吉外出被人碰上误认成夫妻。这样的刺激更增加了2人对彼此恋情关系的认同。在陌生人看来他们是天造地设的一对,他们自己亦觉得彼此般配。
尤其在公主发现冯京和曹评都和自己爱妻过上幸福婚姻生活时,公主更是彻底崩溃,这让她清醒意识到不管嫁了他们俩中的谁她都不至于活得如此痛苦。豁出去的公主真正接受了自己对怀吉的感情,怀吉已经成了她生命中唯一的光源,除了不能满足自己进一步的生理需求,怀吉任何方面对公主来说都是自己爱情的理想归宿。
怀吉以自己太监身份拒绝公主,告诉公主他们之间可以是兄妹,可以是师徒,可以是朋友,再亲密的关系都行,唯独不能是夫妻关系,心灰意冷的公主和李玮圆房后反而更抗拒李玮。原本人人告诉她如果接受李玮可以改善糟糕的婚姻状况,连公主自己也以为她有爱上李玮的可能性。
可当她真的面对和李玮的婚姻事实,却发现自己心理上永远也无法接纳李玮。对于精神需求重于生理需求的公主来说,接受李玮成了自己的缺陷,她反而觉得自己和怀吉一样成了残缺的人,在公主看来自己和怀吉更般配了。
随着公主和怀吉的恋情加深,外界反对他们在一起的呼声也愈演愈烈,从李玮的妈到朝堂上的言官无一不极力阻止他们,在这样强大的阻力下反而让他们关系更亲密,毕竟此时他们是彼此唯一的依靠,也成了彼此悲剧人生的唯一光芒和快乐源泉。
二、宋仁宗为何执意将公主婚配李玮
1、婚恋观念的差异在公主徽柔因为和李玮的婚姻难过得生不如死之后,宋仁宗也后悔不迭,他心地仁厚又疼爱徽柔,早知这桩婚姻会把自己女儿逼到数次寻短见,也不会非要她嫁李玮,把亲闺女往死路上逼。后来宋仁宗为保徽柔不顾言官反对救下了怀吉,也是为自己的错误决定弥补。
宋仁宗的初心也盼着徽柔能获得幸福婚姻,他觉得李玮老实憨厚,虽然没有出众的才貌,但也可以完完全全只属于公主一个人,不像曹评这样的才俊,大展拳脚拼事业会被言官们指责靠裙带关系,走后门,遭人嫉妒,受到阻碍,放弃事业当公主的全职老公,心高气傲的曹评又会意难平,到时郁郁不得志反而埋怨公主,影响他们夫妻感情。
宋仁宗多多少少也是根据自己的亲身经历来给徽柔指婚的,他不希望徽柔像自己后宫的妻妾一样爱而不得,找个相对平庸的人当丈夫,公主就能拥有完整的爱,不像自己的那些妻妾要和众多女子分享自己的丈夫,也不会有“悔教夫婿觅封侯”的哀叹。
起初大臣一致认为曹氏好,貌丑不至惑君,他就听大臣的意见娶了她当皇后。在宋仁宗看来在其位谋其政,作为皇帝有义务为政治牺牲自己的婚姻,而皇室子女也有义务为政治做出婚姻让步,把公主嫁了李玮,瓜分其他家族的势力,李玮一族没能力,刮不起风浪,不会独大,可以让政治局面更稳定。
2、皇帝为报母恩宋仁宗的生母是宫里的一个丫环,他叫了别人那么多年的妈,恨自己在生母活着的时候未能尽孝,让生母受尽委屈,这种遗憾无法弥补便转而厚待生母的李氏族人,各种珍宝赏尽都觉得不足以报答母恩于万一。
公主徽柔是他最珍爱的宝贝配了李氏族人宋仁宗才觉得算报了恩。宋仁宗觉得徽柔作为他女儿有义务帮自己实现人生价值,了却人生遗憾。
3、社会舆论压力宋仁宗想当然给公主配了良缘,年幼的公主还不知道怎么回事就被安排了。她开始不知道要反抗,想反抗的时候却发现无力挣扎,她已经被社会舆论套牢,站在聚光灯下的公主无法我行我素,被宋仁宗都无法抗衡的力量左右着。
在那个背景时代自由恋爱不被允许,皇室一族的婚姻要成为天下楷模和典范,不符合大众期望的恋情就会被大家的唾沫星子淹没。公主被自己的身份圈住,不能隐居,不能与世隔绝,无法逃遁,宋仁宗做决定也被自己的身份困住,给公主的指婚也是迫于当时的社会背景。
那么多年臣子和百姓都认定了公主和李玮的婚约,认为他们是天定良缘,必须要在一起。当公主偏离他们预设的轨道,想和别人在一起,很多人无法接受,臣子怪公主不守妇道,很多百姓也会觉得公主伤风败俗。全国上下的舆论压力席卷而来,宋仁宗即使想成全女儿的意愿也回天乏术。
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2. 李云迪还有救吗?
放心,当然有出路,不过他的出路不在演艺圈。
近几年广电总局对娱乐圈的整治卡的特别严,娱乐圈的明星都是公众人物,公众人物本身应该做出正确的示范。但因为很多明星本身的文化素养太差,更没有基础的道德素养,所以才经常会做出违法失德行为。广电总局对失德艺人的立场从来没有改变,一旦发现这些违法的失德艺人,将会立即封杀,并且永远不再录用此类违规人员。所以,李云迪在演艺圈基本没有出路,除非专为幕后,音乐幕后也有很多工作可以做。也可以教学生,毕竟他的钢琴技术摆在那里,只要他愿意带有大把的学生愿意学习。
李云迪这么多年也积累了不少财富,他也完全可以改行,做些投资,做点生意。就比如陈冠希当年艳门照之后,创立潮牌“colt”这些年他的潮牌不比他当明星少赚。
所以月入三千的不用担心人家月入百万的有没有出路,他们的路不止一条,他们的财产够普通人花几辈子。
3. 对于黄晓明深夜发表的澄清声明?
类型片在内地电影产业的地位远远被“忽视”,但拉长整个时间周期来看,类型片的进步显而易见。
文/庞宏波
什么是主旋律大片?
放在当下,“主旋律”其实是一个已经平民化的词汇。符合大众消费需求且正能量的电影皆可归纳为主旋律。
但是在2017年暑期档,“主旋律”还是处于一个新旧交替的拐点期。7月27日,《战狼2》和《建军大业》同时上映,从首日票房来看,比《建军大业》低了12%排片占比的《战狼2》上座率比前者高出了44.3%,票房高出了6000多万。
正是2017年7月27日,主旋律电影在暑期档的消费需求开始确立,对于强烈类型化的需求成为了主旋律电影的主流。
今年,《烈火英雄》作为博纳影业“中国骄傲”三部曲开篇入画,在上映第9天拿下10亿。拉长整个时间周期来看,《烈火英雄》本质上是将主旋律的边界进一步拓宽,不仅仅是工业化水准的基础保障,还有消防员“职业化”这一变革性人物群像的展现。
从《战狼2》到《烈火英雄》,其实主旋律的定义已经变得相当宽广。无论是军事战争片还是灾难片,主旋律承载的类型某种程度上成为了观众对于“大片”需求的替代品。
主旋律的“蜕变”背后,隐藏的其实是暑期档的三年“变形”。
1
暑期长跑道上的“强加速”
强加速。
暑期档在全年四大档期中,是战线最长的一个大档期。这两年,随着口碑对于优质内容的“供血”,单片市场突围进入到了“加速阶段”。
在这种市场背景下,点映的作用被逐渐放大。去年,《我不是药神》成为了灯塔平台的首批受益者,正是通过点映口碑成功撬动市场。但仅仅在前一年,《战狼2》艰难起步,对于市场依然只能通过“步步蚕食”的方式,通过高口碑在上映后开始逆袭。
今年暑期档,最大的外在感知是“票房加速”已经非常超前。优质内容甚至在上映前就体现出了较大的优势,为入市提供了充分的“起跳高度”。
在前有《哪吒》通过口碑在点映阶段迅速突围之后,《烈火英雄》也成为了暑期档第二部通过口碑积攒“票房能量“的电影。在电影正式公映之前,7月27日和28日两天时间《烈火英雄》累计拿下了5340万票房。
上映后,《烈火英雄》在票务平台上的观众评分分别达到了9.3分和9.5分。在进入到首个工作日开始,电影在上座率上一直保持着领先,这也为电影突破10亿提供了支柱。
从市场整体来看,《哪吒》和《烈火英雄》排片占比之和前几日均超过了70%,而在七夕档,《使徒行者2》入市后,三部电影排片占比更是超过了90%,优质内容对于市场吸引力的倾斜越来越重。
从《烈火英雄》本身来看,这部电影对于“烈火灾难”的还原满足了男性观众对于视听体验的硬性需求,而对于消防员这一人物群像的展现则在女性观众中赚足了眼泪。
而在《哪吒》前期“一家独大”的市场格局下,能够突破10亿,除了口碑好,借靠着电影强类型的受众覆盖能力是与《哪吒》实现差异化的重要因素。
2
暑期档三年,主角“变形”
类型片。
这个相对“商业”的词汇其实在中国电影市场被有意忽视。在电影市场扩盘初期,“大片”成为了一致追逐的对象,但因为自身内容无法承载,电影市场逐渐走入到了“口碑为王”的初级比拼当中。
但实际上,口碑为王本身应该是电影产业发展的一个基础。在口碑基础之上的类型,成为了能否穿透圈层的一大关键。
从去年下半年开始,电影市场的“存量”受众开始流失。由于低价票补的彻底退市,三四线“中性受众”受制于内容本身和票价问题,转移到了其他网络消费当中。
去年国庆档,《无双》异军突起,一举突破10亿拿下档期冠军。随后,在《无双》庆功宴上,被问及“《无双》是否拯救了国庆档”时,于冬的回答是“特别对。”除了电影本身的口碑,电影的商业元素成为了激活三四线城市的重要筹码。
春节档,《流浪地球》一家独大。不可否认的是,全民对于国产科幻类型的期待造就了电影最后的票房奇迹。而到了今年暑期档,港片《扫毒2》率先成为破10亿的华语电影,随后《哪吒》作为一部动画片票房飞涨,《烈火英雄》作为一部具有主旋律色彩的灾难大片突破10亿。
本质上,类型片在支撑商业市场是一个不争的事实,这个支撑不仅仅是单片票房的好坏,还有对于整个市场受众的激活。但因为前两年诸多剧情片成为市场黑马后,电影市场涌现出了一批“轻工业”影片,从今年类型片在暑期的集体突围来看,优质类型片已经成长为了市场的“主角”。
此外,现实题材也是观众近两年的一个硬性需求。从《战狼2》对于家国情怀的“情感贴近”,《我不是药神》对于现实题材的“情绪升华”再到如今《烈火英雄》对于职业化消防员的“群像关怀”,头部真人电影聚焦人群不断的靠近大众本身。
其实如果放大时间周期来看,如今暑期档三年时间的进步是显而易见的,无论是类型化还是工业化、现实感,都有了一个明显的提升。
3
优质内容背后,资本变在哪?
合力。
前两年,电影市场对于公司的评价标准是“主控主投”,通过这种“大”来彰显公司的“强”。但随着电影市场的理性回归,市场高度集中化的趋势愈发明显,这就意味着单靠一家公司或几家公司很难成功助推优质内容突围。
作为博纳影业“中国骄傲”三部曲的开篇,《烈火英雄》成为了以消防员为人群聚焦的灾难大片,其实某种程度上将主旋律电影广义化。主旋律,已经不仅仅聚焦于“军”,更聚焦于“民”。
这是博纳影业这几年深耕主旋律的必然结果,而对于参与出品的阿里影业来说,这本身也符合正能量的择片标准以及“为英雄而拍”的择片情怀。
内容,早就成为了整个产业的轴心。中国电影市场特有的高度互联网化,也必然需要资本回归到助推优质内容的层面上来。
暑期档这三年,阿里影业从刚开始票补阶段的“营销助推”发展到以点映为起点的“服务助推”和“数据助推”,到今年类型片支撑市场后,对于类型片的“内容助推”显然是一个新的重点。
此外,今年阿里影业协助推广了《绿皮书》和《何以为家》两部奥斯卡影片,在票房量级上的突破显而易见。但这两部影片,在此前的市场中本身并不属于“优质类型”,阿里影业通过自身的生态矩阵对于优质类型片的助力得到了市场认可。而随后9月6日上映的《徒手攀岩》,则是一部纪录片,这为阿里影业提出了更高的要求。
在中国电影市场里,纪录片一直以来都是一个“小众类型”。《徒手攀岩》在今年第91届奥斯卡金像奖拿下了最佳纪录长片奖,这也是中国大陆第一部引进的奥斯卡最佳纪录长片。
虽然从整个市场来看,纪录片的院线观影处于一个培育期。但这部纪录片在北影节和上影节展映期间,已经体现出了较高的热度,尤其是豆瓣9.0分的超高分也给予了电影更大的市场想象空间。
市场需求的“破土”,必然需要资本的推动才能完成突破。定位于优质外片的“最佳中国合伙人”的阿里影业,在今年通过助力原有市场认定的“小众类型”实现市场突围,对整个产业的意义具有较高的价值。一直以来,内容都是互联网影视最大的短板,但从讲述平民英雄的国产片到聚焦挑战人类极限的“普通人”,从灾难片到纪录片,互联网影企寻求在“选对”内容层面的价值不应该被产业忽视。
从长期产业发展来看,国产片在不断的市场摸索中,逐渐清晰的感知到了电影本身的“时代”使命,这种“时代感”是关注于最本质的平凡英雄、最普世的理想和最共同的情怀。
从更宽广的时间观来看,暑期档的三年“变形”不仅仅是头部内容越来越受到市场认可这么简单,而是优质类型片对于整个产业共振的价值。国内电影产业对于类型片的忽视是一个难以在短期内扭转的固有认知,如今,随着类型片成为优质内容的标杆,这本质上更有利于整个市场树立正确的产业观念。
4. 文章和马伊琍离婚了?
昨日马伊琍和文章提出离婚,马伊琍的离婚宣文表示虽然有遗憾,但是没有对错,如果两人只是因为一次事情离婚,那么也就罢了。
但是马伊琍曾在几年前就写过,且行且珍惜,那次风波后,马伊琍没有任何追究,也没有多余的话语,只用一句话结束了风波。
相信在这场事情中,马伊琍受伤最深,可是她没有过多的抱怨,也没有指责谁,只是好好的经营婚姻,更加努力生活。
风波之后,我们看到马伊琍在工作上的努力,那部被大家翻来覆去的《我的前半生》,也就是在文章和姚笛事件后,本已淡出演艺娱乐圈的马伊琍重新接戏,最后凭借《我的前半生》获得白玉兰奖。
评选发表获奖感言时,马伊琍说: “我记得在拍《前半生》之前,他非常客观地指出说我不能再用惯性和经验去演戏,所以我终于意识到一个女演员不可以一直生活在舒适地带。”
马伊琍感言中的另外几句现在看来也是意味深长:“女人不要为取悦别人而活,希望你们为取悦自己而活。勇敢努力去爱,去奋斗,去犯错,但请记住一定要成长。”
还有《找到你》这样让人共鸣的电影,马伊琍也凭借《找到你》获封影后,并且这也是马伊琍首个华鼎奖的影后。
前段时间马艺林40岁对生活工作的感言,也许后来的我们看不到马伊琍的感情,但是看到了马伊琍独立理性一直在努力向前走,就像《我的前半生》里的罗子君被解雇不畏惧今后的路,是因为她已经华丽转身——成为一个独立勇敢有爱的女人。
马伊琍本人也许更像夏琳,爱就在一起,不爱就放手,欣赏她的豁达和大度。
即便她现在离婚了,但是她的人生,她的喜怒哀乐已经和男人无关,只和自己有关,这样的她未来无论发生什么,她已经算得上是人生赢家了。
很多时候人们总是把女人的幸福和男人绑在一起,小时候很多人教育女孩是你要好好学习,这样长大了才能嫁个好男人。
当你大了,就被身边的人催着再不结婚,就嫁不出去了,如果你一心扑在事业上,哪怕事业再成功,也不会有人觉得你幸福。似乎你优秀也是为了男人,而不优秀就会导致婚姻很差,人生就跟着一团糟。
甚至于即便你结婚了,再离婚也好过不结婚,很多人认为结婚就是女人的归宿,但是这样的她们幸福吗?
没有自己的生活肯定是不幸福的,当你的喜悲和男人捆绑在一起的时候,才是真的不幸,因为你连自己的人生都无法控制。
但是马伊琍和文章离婚,很多人叫好,觉得马伊琍的离婚声明很大气,再加上这几年她的每一部作品都得到了大家的认可,她用自己的事业魅力证明了婚姻不幸福,生活也可以很好,女人不依靠男人,也可以开心。
说真的,当一个女人的喜不是因为男人爱她,对她多好,为她做了什么事,离不开她,而是她有了自己的事业,有了自己的兴趣爱好,有自己的生活重心时,她的欢喜是不会随着男人的变化而变化的,这些欢喜都是她自己的一部分,不会离开她。
而她的不快乐悲伤也不是因为男人伤害了她,男人背叛了她,男人对她不好,又或是离开了她,是她自己的一件事没做好,和男人无关时,男人的任何行为和决定也就无法影响她的生活。
当她的悲喜和男人无关时,她就能够为自己的行为负责,对自己的决定不后悔时,她的一生不会过得差,因为感情的寿命是我们无法控制的,但是当我们懂得为自己负责,幸或者不幸都在自己的念头之前,都由自己掌握。
男人控制不了我们的喜怒哀乐,所以即使在感情里受伤,把伤心放一放,努力事业,才会在感情无法前进时,有能力离开。
5. 红烛流尽伤心泪?
红烛流尽伤心泪,
大轿抬来苦命人。
上联,平平中仄平平仄,
下联,仄仄平平仄仄平。
根据上联的意境,下联用了苦命二字。如果用富贵,就和上联不相符。
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6. 周星驰的电影捧红了多少配角?
华语电影圈说到“捧人能力”谁最厉害,相信很多人都会说张艺谋、周星驰等。国师自不必说,“谋女郎”天下闻名,诸如巩俐、章子怡等早已成为华语最顶级的女星。其实小编认为,论“捧人”能力,星爷丝毫不弱于张艺谋。
张艺谋一般擅长捧女主角,无论是巩俐、章子怡还是后来的倪妮、周冬雨等,都是一经出演国师的作品就马上爆红,很快成为娱乐圈的实力女星。
而周星驰则不同,他不仅擅长捧女主角,还尤其擅长捧配角,星爷捧红了无数经典配角,“如花”、“石榴姐”等等一个个红遍大江南北,星爷功不可没。今天要说的这部电影堪称周星驰捧人之最,不仅捧红了无数黄金配角,还捧红了一只蟑螂和一条狗。它就是周星驰经典喜剧《唐伯虎点秋香》。
《唐伯虎点秋香》堪称是星爷最经典的无厘头喜剧之一,里面多段情节都成为了经典,周星驰不仅凭借此片第四次夺得香港年度票房冠军,还捧红了无数个黄金配角。
1,宛琼丹——石榴姐
“石榴姐”宛琼丹是周星驰老牌搭档,1992年在《武状元苏乞儿》中饰演一名“老鸨”,首次跟星爷合作。她最巅峰的表演毫无疑问就是在《唐伯虎点秋香》中饰演的“石榴姐”了。宛琼丹饰演的“石榴姐”万人惊艳、风华绝代,很快就迷倒了大批粉丝,风头完全盖过了女主角秋香,成为周星驰电影中最出名的角色之一。
2,郑佩佩——华夫人
华夫人是由香港著名打星郑佩佩主演的,年轻时的郑佩佩美艳不可方物,被称为最漂亮的打女,1969年被报界选为“武侠影后”,之后很快息影。1992年复出之后接拍的首部电影就是星爷的《唐伯虎点秋香》,其饰演的“华夫人”风采依旧,完全不弱于其他人,而这个角色,也成了郑佩佩最被大众熟知的角色。
3,陈百祥——祝枝山
陈百祥在《唐伯虎点秋香》中饰演的“祝枝山”表演出神入化,堪称“贱”到骨髓了,让很多人忍俊不禁。多年之后在黄晓明版《唐伯虎点秋香2》中,祝枝山一角还是找来陈百祥演,可见陈百祥饰演的角色是多么深入人心。
4,谷德昭——对穿肠
《唐伯虎点秋香》中有一段戏无比精彩,正是星爷饰演的“唐伯虎”跟对穿肠比才艺的片段,这一段小时候看的时候简直笑的嘴都歪了,尤其最后“对穿肠”喷血都喷了大半天,哈哈
5,李健仁——如花
要说周星驰电影中那位配角最出名,或许很多人都会说“如花”。没错,就是这么神奇,虽然李健仁饰演的“如花”每次出场戏份都只有几秒钟,但就是这几秒钟的戏份却红遍了大江南北,无数观众为之倾倒,“如花”也成为李健仁最经典的角色,没有之一。
6,梁荣忠——卖身葬全家之人
梁荣忠很多人都不熟悉,但他在《唐伯虎点秋香》中饰演的“卖身葬全家”之人几乎无人不识无人不晓。这一段“比惨”戏也是星爷电影里最经典的片段之一。直到现在小编每每看到这一段还是忍不住笑翻了,堪称喜剧史上最好笑的片段之一了。
7,小强
《唐伯虎点秋香》中除了那些黄金配角,有一只蟑螂也瞬间红遍了全国,他就是被星爷一不小心踩死的“小强”。唐伯虎在和别人比惨过程中,灵机一动用一只小强击败对方“小强,小强你怎么了,小强,你不能死啊,”从此小强成为蟑螂的代名词,虽然这只小强死了,但千万只蟑螂出名了,正所谓生的伟大,死的光荣!
8,旺财
影片中唯一能和小强PK人气的动物就是旺财了,尤其是这只狗狗那声呜咽,感人肺腑,配合倒地的姿势,简直绝了,演技可谓登峰造极。毫不客气的说,旺财的演技都能完胜好多年轻演员,这就是差距。
这正是周星驰电影的魅力,每一个小细节都让人惊艳,无与伦比!
7. 陆振华发现雪姨背叛是哪一集?
陆振华发现雪姨背叛自己是三十七集,雪姨因为陆振华买房想和依萍母女一起生活,她就跑到依萍家大闹,雪姨说依萍母亲靠手段抢男人,依萍看不下去说出雪姨出轨和别的男人生下尔杰,这一切都被站在门外来看依萍母女的陆振华听到了。
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1. 赵薇妈妈,清平乐赵徽柔为何会爱上太监梁怀吉?
高贵的公主为何会爱上和自己身份悬殊的太监怀吉?深爱公主的宋仁宗又为何要让自己爱女深陷痛苦的婚姻?鉴于电视剧《清平乐》还没有播到公主和怀吉的戏份,我们结合小说原著《孤城闭》来看一下这2个令人好奇的疑问。
一、公主为何爱上太监怀吉
1、 怀吉优秀怀吉和一般的太监是不同的,他天赋异禀,外表俊美。进宫当太监之后随着职务升迁一直做着文艺相关的工作,宫里还有各种培训,由专业老师教授太监学习才艺。凭着极好的悟性和勤学苦练,长期接受文艺熏陶的怀吉与公主初遇时已经出落成偏偏少年郎。
怀吉自小聪慧,记忆超群,8岁刚入宫的时候上司说的复杂规矩他听一遍就能牢牢记住,复述起来一字不差。
公主棋艺不如他,有时耍赖让猫跳上棋盘搅得一片狼藉,他依旧能分毫不差地还原棋局。
在画院供职的时候,怀吉的画连技艺高超的画师都赞不绝口,他不但自己画得好还有很出色的鉴赏能力,御用的画多半由他来甄选,他的品味连帝后都欣赏。公主为了练箜篌要怀吉学吹笛陪她演奏,怀吉稍加练习便吹得有模有样。
公主聪明却懒惰,不爱写作业,偷懒的时候便求怀吉代笔帮自己完成作业,擅长文书工作的怀吉想模仿谁的笔迹也是信手拈来。饱读诗书的怀吉才能不限于帮公主代笔,他作诗填词的才学也很高超,不但能教公主,连当时的才子们都对他的才学见识很是欣赏,加上他为人谦和有礼和公主的恋情曝光前口碑一直都很好。
怀吉18岁的时候公主曾对他说假设他没入宫,像平常男子一样考科举也能中状元,但自己就不能和他有这么深的缘分,只能远远望他一眼,暗自称赞一声:“这个状元郎还挺好看的”可见抛开怀吉太监的身份不谈,他其实是男神级别的人物,才貌双全,温文尔雅是公主的理想型。
在公主看来自己爹宋仁宗即便抛开皇帝身份也是个温雅俊秀的文士,怀吉抛开太监身份亦如是。公主对父亲的爱某种程度也迁移到了怀吉身上,单就个人风格而言宋仁宗和怀吉是同一类型的人,恰好是公主喜欢的。
2、 一见倾心和公主初遇的时候怀吉是情窦初开的少年,小几岁的公主还是个小女孩。公主因皇帝的病忧心忡忡,在花园独自祷告,期盼自己父亲早日康复,怀吉突然看见这样美丽可爱的小女孩出现以为她是宫里人抱养的养女,只是寻常身份,对她心动又怜惜,当她被皇帝宠妃污蔑的时候情不自禁仗义执言帮了公主。
那时还没有身份概念的公主对怀吉已经另眼相待,对他格外亲近和依赖。公主没有年龄相仿的哥哥,怀吉的出现正好弥补了公主的亲情缺失。对年幼的公主来说,和他朝夕相伴的怀吉就是自己的好哥哥,作为小妹妹能得到的宠爱怀吉都能给她。
起初公主虽然年幼懵懂,却撩人而不自知。心情不好的时候,怀吉默默地跟在后面守护她,她怒火无处发泄质问怀吉为什么像影子一样跟着自己,怀吉一时语塞,公主看他窘迫的模样转怒为喜,笑着告诉怀吉说:“影子在公主脚下,怀吉在公主心里。”对公主暗生情愫的怀吉自然越发喜欢她,但公主潜意识里又何尝不倾慕怀吉呢?
公主长成少女有了中意的对象,和情郎私会的时候刻意瞒着怀吉,一方面是感受到怀吉对自己特殊的感情,另一方面也是她在乎怀吉,对怀吉感情的一种回应。潜意识里公主对怀吉的亲情慢慢转化而倾向男女情,她知道任何人都无法像怀吉这样全心全意爱自己。
3、 从小指婚在公主赵徽柔10岁的时候皇帝就决定了她的终生大事,把她许配给李玮。这是她人生悲剧的根源,也是她爱上怀吉最重要的原因。因为指婚,她先后经历的2段感情都相继夭折。
公主先是暗恋状元郎冯京,特别想嫁他,但冯京被公主看上不久便奉旨外派,一年之后回来已经娶了别人。这次单相思的感情对公主而言打击不小,她连为爱抗争的机会都没有,喜欢的人就成为了别人的新郎。人在眼花缭乱的时候没办法欣赏身边的美好,当公主在爱情上有更多选择余地时眼里是看不到怀吉的,对爱情憧憬遭受失望的同时也把她往怀吉身边推了一步。
结束了单恋的公主遇到了曹评,和冯京不同,曹评也喜欢公主,两情相悦之下公主和曹评谈起了恋爱。公主本来以为皇帝那么疼爱自己会取消她和李玮的婚约,成全她和曹评。但她和曹评私会被发现后遭到皇帝强烈反对,曹评为了不祸及家族也主动和公主分手。这下公主对幸福婚姻的幻想彻底破灭,认命嫁给了李玮。
和公主的前任相比,李玮又笨又丑,嫁了这样的人公主痛苦不堪,一直抗拒和李玮接触。此时的公主就像刚刚从名校毕业的高材生,意气风发正准备大干一场,却突然被迫去工地搬砖且这份工作还不能辞职,无法退休。
公主的才情李玮无法欣赏,她喜好作诗填词在李玮面前只是对牛弹琴。知道公主爱画,李玮花重金买来送公主,却都是赝品。李玮极尽讨好公主,却因为思想文化不在同一水平线更显拙劣。
本来想有一番作为,面对一块块砖头自己满腹才华却无法施展,公主抑郁不已,李玮欣赏不了自己的美好,公主转而把精神寄托放在了怀吉身上,抵触李玮的同时每天和怀吉的距离也更近。
4、 外界阻力公主婚后长期和李玮对抗,跟怀吉却形影不离,在外人看来公主和怀吉的相处简直像过起了夫妻的日常生活,闲言碎语不断,尤其李玮的妈觉得2人有不正当关系,面对公主时也明里暗里表达这样的想法。这就像捅破了窗户纸一样,本来不自知的公主反而清晰意识到和怀吉感情的微妙,而不敢越雷池一步的怀吉也在公主的召唤下看到2人爱情的光芒。
公主和怀吉外出被人碰上误认成夫妻。这样的刺激更增加了2人对彼此恋情关系的认同。在陌生人看来他们是天造地设的一对,他们自己亦觉得彼此般配。
尤其在公主发现冯京和曹评都和自己爱妻过上幸福婚姻生活时,公主更是彻底崩溃,这让她清醒意识到不管嫁了他们俩中的谁她都不至于活得如此痛苦。豁出去的公主真正接受了自己对怀吉的感情,怀吉已经成了她生命中唯一的光源,除了不能满足自己进一步的生理需求,怀吉任何方面对公主来说都是自己爱情的理想归宿。
怀吉以自己太监身份拒绝公主,告诉公主他们之间可以是兄妹,可以是师徒,可以是朋友,再亲密的关系都行,唯独不能是夫妻关系,心灰意冷的公主和李玮圆房后反而更抗拒李玮。原本人人告诉她如果接受李玮可以改善糟糕的婚姻状况,连公主自己也以为她有爱上李玮的可能性。
可当她真的面对和李玮的婚姻事实,却发现自己心理上永远也无法接纳李玮。对于精神需求重于生理需求的公主来说,接受李玮成了自己的缺陷,她反而觉得自己和怀吉一样成了残缺的人,在公主看来自己和怀吉更般配了。
随着公主和怀吉的恋情加深,外界反对他们在一起的呼声也愈演愈烈,从李玮的妈到朝堂上的言官无一不极力阻止他们,在这样强大的阻力下反而让他们关系更亲密,毕竟此时他们是彼此唯一的依靠,也成了彼此悲剧人生的唯一光芒和快乐源泉。
二、宋仁宗为何执意将公主婚配李玮
1、婚恋观念的差异在公主徽柔因为和李玮的婚姻难过得生不如死之后,宋仁宗也后悔不迭,他心地仁厚又疼爱徽柔,早知这桩婚姻会把自己女儿逼到数次寻短见,也不会非要她嫁李玮,把亲闺女往死路上逼。后来宋仁宗为保徽柔不顾言官反对救下了怀吉,也是为自己的错误决定弥补。
宋仁宗的初心也盼着徽柔能获得幸福婚姻,他觉得李玮老实憨厚,虽然没有出众的才貌,但也可以完完全全只属于公主一个人,不像曹评这样的才俊,大展拳脚拼事业会被言官们指责靠裙带关系,走后门,遭人嫉妒,受到阻碍,放弃事业当公主的全职老公,心高气傲的曹评又会意难平,到时郁郁不得志反而埋怨公主,影响他们夫妻感情。
宋仁宗多多少少也是根据自己的亲身经历来给徽柔指婚的,他不希望徽柔像自己后宫的妻妾一样爱而不得,找个相对平庸的人当丈夫,公主就能拥有完整的爱,不像自己的那些妻妾要和众多女子分享自己的丈夫,也不会有“悔教夫婿觅封侯”的哀叹。
起初大臣一致认为曹氏好,貌丑不至惑君,他就听大臣的意见娶了她当皇后。在宋仁宗看来在其位谋其政,作为皇帝有义务为政治牺牲自己的婚姻,而皇室子女也有义务为政治做出婚姻让步,把公主嫁了李玮,瓜分其他家族的势力,李玮一族没能力,刮不起风浪,不会独大,可以让政治局面更稳定。
2、皇帝为报母恩宋仁宗的生母是宫里的一个丫环,他叫了别人那么多年的妈,恨自己在生母活着的时候未能尽孝,让生母受尽委屈,这种遗憾无法弥补便转而厚待生母的李氏族人,各种珍宝赏尽都觉得不足以报答母恩于万一。
公主徽柔是他最珍爱的宝贝配了李氏族人宋仁宗才觉得算报了恩。宋仁宗觉得徽柔作为他女儿有义务帮自己实现人生价值,了却人生遗憾。
3、社会舆论压力宋仁宗想当然给公主配了良缘,年幼的公主还不知道怎么回事就被安排了。她开始不知道要反抗,想反抗的时候却发现无力挣扎,她已经被社会舆论套牢,站在聚光灯下的公主无法我行我素,被宋仁宗都无法抗衡的力量左右着。
在那个背景时代自由恋爱不被允许,皇室一族的婚姻要成为天下楷模和典范,不符合大众期望的恋情就会被大家的唾沫星子淹没。公主被自己的身份圈住,不能隐居,不能与世隔绝,无法逃遁,宋仁宗做决定也被自己的身份困住,给公主的指婚也是迫于当时的社会背景。
那么多年臣子和百姓都认定了公主和李玮的婚约,认为他们是天定良缘,必须要在一起。当公主偏离他们预设的轨道,想和别人在一起,很多人无法接受,臣子怪公主不守妇道,很多百姓也会觉得公主伤风败俗。全国上下的舆论压力席卷而来,宋仁宗即使想成全女儿的意愿也回天乏术。
2. 李云迪还有救吗?
放心,当然有出路,不过他的出路不在演艺圈。
近几年广电总局对娱乐圈的整治卡的特别严,娱乐圈的明星都是公众人物,公众人物本身应该做出正确的示范。但因为很多明星本身的文化素养太差,更没有基础的道德素养,所以才经常会做出违法失德行为。广电总局对失德艺人的立场从来没有改变,一旦发现这些违法的失德艺人,将会立即封杀,并且永远不再录用此类违规人员。所以,李云迪在演艺圈基本没有出路,除非专为幕后,音乐幕后也有很多工作可以做。也可以教学生,毕竟他的钢琴技术摆在那里,只要他愿意带有大把的学生愿意学习。
李云迪这么多年也积累了不少财富,他也完全可以改行,做些投资,做点生意。就比如陈冠希当年艳门照之后,创立潮牌“colt”这些年他的潮牌不比他当明星少赚。
所以月入三千的不用担心人家月入百万的有没有出路,他们的路不止一条,他们的财产够普通人花几辈子。
3. 对于黄晓明深夜发表的澄清声明?
类型片在内地电影产业的地位远远被“忽视”,但拉长整个时间周期来看,类型片的进步显而易见。
文/庞宏波
什么是主旋律大片?
放在当下,“主旋律”其实是一个已经平民化的词汇。符合大众消费需求且正能量的电影皆可归纳为主旋律。
但是在2017年暑期档,“主旋律”还是处于一个新旧交替的拐点期。7月27日,《战狼2》和《建军大业》同时上映,从首日票房来看,比《建军大业》低了12%排片占比的《战狼2》上座率比前者高出了44.3%,票房高出了6000多万。
正是2017年7月27日,主旋律电影在暑期档的消费需求开始确立,对于强烈类型化的需求成为了主旋律电影的主流。
今年,《烈火英雄》作为博纳影业“中国骄傲”三部曲开篇入画,在上映第9天拿下10亿。拉长整个时间周期来看,《烈火英雄》本质上是将主旋律的边界进一步拓宽,不仅仅是工业化水准的基础保障,还有消防员“职业化”这一变革性人物群像的展现。
从《战狼2》到《烈火英雄》,其实主旋律的定义已经变得相当宽广。无论是军事战争片还是灾难片,主旋律承载的类型某种程度上成为了观众对于“大片”需求的替代品。
主旋律的“蜕变”背后,隐藏的其实是暑期档的三年“变形”。
1
暑期长跑道上的“强加速”
强加速。
暑期档在全年四大档期中,是战线最长的一个大档期。这两年,随着口碑对于优质内容的“供血”,单片市场突围进入到了“加速阶段”。
在这种市场背景下,点映的作用被逐渐放大。去年,《我不是药神》成为了灯塔平台的首批受益者,正是通过点映口碑成功撬动市场。但仅仅在前一年,《战狼2》艰难起步,对于市场依然只能通过“步步蚕食”的方式,通过高口碑在上映后开始逆袭。
今年暑期档,最大的外在感知是“票房加速”已经非常超前。优质内容甚至在上映前就体现出了较大的优势,为入市提供了充分的“起跳高度”。
在前有《哪吒》通过口碑在点映阶段迅速突围之后,《烈火英雄》也成为了暑期档第二部通过口碑积攒“票房能量“的电影。在电影正式公映之前,7月27日和28日两天时间《烈火英雄》累计拿下了5340万票房。
上映后,《烈火英雄》在票务平台上的观众评分分别达到了9.3分和9.5分。在进入到首个工作日开始,电影在上座率上一直保持着领先,这也为电影突破10亿提供了支柱。
从市场整体来看,《哪吒》和《烈火英雄》排片占比之和前几日均超过了70%,而在七夕档,《使徒行者2》入市后,三部电影排片占比更是超过了90%,优质内容对于市场吸引力的倾斜越来越重。
从《烈火英雄》本身来看,这部电影对于“烈火灾难”的还原满足了男性观众对于视听体验的硬性需求,而对于消防员这一人物群像的展现则在女性观众中赚足了眼泪。
而在《哪吒》前期“一家独大”的市场格局下,能够突破10亿,除了口碑好,借靠着电影强类型的受众覆盖能力是与《哪吒》实现差异化的重要因素。
2
暑期档三年,主角“变形”
类型片。
这个相对“商业”的词汇其实在中国电影市场被有意忽视。在电影市场扩盘初期,“大片”成为了一致追逐的对象,但因为自身内容无法承载,电影市场逐渐走入到了“口碑为王”的初级比拼当中。
但实际上,口碑为王本身应该是电影产业发展的一个基础。在口碑基础之上的类型,成为了能否穿透圈层的一大关键。
从去年下半年开始,电影市场的“存量”受众开始流失。由于低价票补的彻底退市,三四线“中性受众”受制于内容本身和票价问题,转移到了其他网络消费当中。
去年国庆档,《无双》异军突起,一举突破10亿拿下档期冠军。随后,在《无双》庆功宴上,被问及“《无双》是否拯救了国庆档”时,于冬的回答是“特别对。”除了电影本身的口碑,电影的商业元素成为了激活三四线城市的重要筹码。
春节档,《流浪地球》一家独大。不可否认的是,全民对于国产科幻类型的期待造就了电影最后的票房奇迹。而到了今年暑期档,港片《扫毒2》率先成为破10亿的华语电影,随后《哪吒》作为一部动画片票房飞涨,《烈火英雄》作为一部具有主旋律色彩的灾难大片突破10亿。
本质上,类型片在支撑商业市场是一个不争的事实,这个支撑不仅仅是单片票房的好坏,还有对于整个市场受众的激活。但因为前两年诸多剧情片成为市场黑马后,电影市场涌现出了一批“轻工业”影片,从今年类型片在暑期的集体突围来看,优质类型片已经成长为了市场的“主角”。
此外,现实题材也是观众近两年的一个硬性需求。从《战狼2》对于家国情怀的“情感贴近”,《我不是药神》对于现实题材的“情绪升华”再到如今《烈火英雄》对于职业化消防员的“群像关怀”,头部真人电影聚焦人群不断的靠近大众本身。
其实如果放大时间周期来看,如今暑期档三年时间的进步是显而易见的,无论是类型化还是工业化、现实感,都有了一个明显的提升。
3
优质内容背后,资本变在哪?
合力。
前两年,电影市场对于公司的评价标准是“主控主投”,通过这种“大”来彰显公司的“强”。但随着电影市场的理性回归,市场高度集中化的趋势愈发明显,这就意味着单靠一家公司或几家公司很难成功助推优质内容突围。
作为博纳影业“中国骄傲”三部曲的开篇,《烈火英雄》成为了以消防员为人群聚焦的灾难大片,其实某种程度上将主旋律电影广义化。主旋律,已经不仅仅聚焦于“军”,更聚焦于“民”。
这是博纳影业这几年深耕主旋律的必然结果,而对于参与出品的阿里影业来说,这本身也符合正能量的择片标准以及“为英雄而拍”的择片情怀。
内容,早就成为了整个产业的轴心。中国电影市场特有的高度互联网化,也必然需要资本回归到助推优质内容的层面上来。
暑期档这三年,阿里影业从刚开始票补阶段的“营销助推”发展到以点映为起点的“服务助推”和“数据助推”,到今年类型片支撑市场后,对于类型片的“内容助推”显然是一个新的重点。
此外,今年阿里影业协助推广了《绿皮书》和《何以为家》两部奥斯卡影片,在票房量级上的突破显而易见。但这两部影片,在此前的市场中本身并不属于“优质类型”,阿里影业通过自身的生态矩阵对于优质类型片的助力得到了市场认可。而随后9月6日上映的《徒手攀岩》,则是一部纪录片,这为阿里影业提出了更高的要求。
在中国电影市场里,纪录片一直以来都是一个“小众类型”。《徒手攀岩》在今年第91届奥斯卡金像奖拿下了最佳纪录长片奖,这也是中国大陆第一部引进的奥斯卡最佳纪录长片。
虽然从整个市场来看,纪录片的院线观影处于一个培育期。但这部纪录片在北影节和上影节展映期间,已经体现出了较高的热度,尤其是豆瓣9.0分的超高分也给予了电影更大的市场想象空间。
市场需求的“破土”,必然需要资本的推动才能完成突破。定位于优质外片的“最佳中国合伙人”的阿里影业,在今年通过助力原有市场认定的“小众类型”实现市场突围,对整个产业的意义具有较高的价值。一直以来,内容都是互联网影视最大的短板,但从讲述平民英雄的国产片到聚焦挑战人类极限的“普通人”,从灾难片到纪录片,互联网影企寻求在“选对”内容层面的价值不应该被产业忽视。
从长期产业发展来看,国产片在不断的市场摸索中,逐渐清晰的感知到了电影本身的“时代”使命,这种“时代感”是关注于最本质的平凡英雄、最普世的理想和最共同的情怀。
从更宽广的时间观来看,暑期档的三年“变形”不仅仅是头部内容越来越受到市场认可这么简单,而是优质类型片对于整个产业共振的价值。国内电影产业对于类型片的忽视是一个难以在短期内扭转的固有认知,如今,随着类型片成为优质内容的标杆,这本质上更有利于整个市场树立正确的产业观念。
4. 文章和马伊琍离婚了?
昨日马伊琍和文章提出离婚,马伊琍的离婚宣文表示虽然有遗憾,但是没有对错,如果两人只是因为一次事情离婚,那么也就罢了。
但是马伊琍曾在几年前就写过,且行且珍惜,那次风波后,马伊琍没有任何追究,也没有多余的话语,只用一句话结束了风波。
相信在这场事情中,马伊琍受伤最深,可是她没有过多的抱怨,也没有指责谁,只是好好的经营婚姻,更加努力生活。
风波之后,我们看到马伊琍在工作上的努力,那部被大家翻来覆去的《我的前半生》,也就是在文章和姚笛事件后,本已淡出演艺娱乐圈的马伊琍重新接戏,最后凭借《我的前半生》获得白玉兰奖。
评选发表获奖感言时,马伊琍说: “我记得在拍《前半生》之前,他非常客观地指出说我不能再用惯性和经验去演戏,所以我终于意识到一个女演员不可以一直生活在舒适地带。”
马伊琍感言中的另外几句现在看来也是意味深长:“女人不要为取悦别人而活,希望你们为取悦自己而活。勇敢努力去爱,去奋斗,去犯错,但请记住一定要成长。”
还有《找到你》这样让人共鸣的电影,马伊琍也凭借《找到你》获封影后,并且这也是马伊琍首个华鼎奖的影后。
前段时间马艺林40岁对生活工作的感言,也许后来的我们看不到马伊琍的感情,但是看到了马伊琍独立理性一直在努力向前走,就像《我的前半生》里的罗子君被解雇不畏惧今后的路,是因为她已经华丽转身——成为一个独立勇敢有爱的女人。
马伊琍本人也许更像夏琳,爱就在一起,不爱就放手,欣赏她的豁达和大度。
即便她现在离婚了,但是她的人生,她的喜怒哀乐已经和男人无关,只和自己有关,这样的她未来无论发生什么,她已经算得上是人生赢家了。
很多时候人们总是把女人的幸福和男人绑在一起,小时候很多人教育女孩是你要好好学习,这样长大了才能嫁个好男人。
当你大了,就被身边的人催着再不结婚,就嫁不出去了,如果你一心扑在事业上,哪怕事业再成功,也不会有人觉得你幸福。似乎你优秀也是为了男人,而不优秀就会导致婚姻很差,人生就跟着一团糟。
甚至于即便你结婚了,再离婚也好过不结婚,很多人认为结婚就是女人的归宿,但是这样的她们幸福吗?
没有自己的生活肯定是不幸福的,当你的喜悲和男人捆绑在一起的时候,才是真的不幸,因为你连自己的人生都无法控制。
但是马伊琍和文章离婚,很多人叫好,觉得马伊琍的离婚声明很大气,再加上这几年她的每一部作品都得到了大家的认可,她用自己的事业魅力证明了婚姻不幸福,生活也可以很好,女人不依靠男人,也可以开心。
说真的,当一个女人的喜不是因为男人爱她,对她多好,为她做了什么事,离不开她,而是她有了自己的事业,有了自己的兴趣爱好,有自己的生活重心时,她的欢喜是不会随着男人的变化而变化的,这些欢喜都是她自己的一部分,不会离开她。
而她的不快乐悲伤也不是因为男人伤害了她,男人背叛了她,男人对她不好,又或是离开了她,是她自己的一件事没做好,和男人无关时,男人的任何行为和决定也就无法影响她的生活。
当她的悲喜和男人无关时,她就能够为自己的行为负责,对自己的决定不后悔时,她的一生不会过得差,因为感情的寿命是我们无法控制的,但是当我们懂得为自己负责,幸或者不幸都在自己的念头之前,都由自己掌握。
男人控制不了我们的喜怒哀乐,所以即使在感情里受伤,把伤心放一放,努力事业,才会在感情无法前进时,有能力离开。
5. 红烛流尽伤心泪?
红烛流尽伤心泪,
大轿抬来苦命人。
上联,平平中仄平平仄,
下联,仄仄平平仄仄平。
根据上联的意境,下联用了苦命二字。如果用富贵,就和上联不相符。
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6. 周星驰的电影捧红了多少配角?
华语电影圈说到“捧人能力”谁最厉害,相信很多人都会说张艺谋、周星驰等。国师自不必说,“谋女郎”天下闻名,诸如巩俐、章子怡等早已成为华语最顶级的女星。其实小编认为,论“捧人”能力,星爷丝毫不弱于张艺谋。
张艺谋一般擅长捧女主角,无论是巩俐、章子怡还是后来的倪妮、周冬雨等,都是一经出演国师的作品就马上爆红,很快成为娱乐圈的实力女星。
而周星驰则不同,他不仅擅长捧女主角,还尤其擅长捧配角,星爷捧红了无数经典配角,“如花”、“石榴姐”等等一个个红遍大江南北,星爷功不可没。今天要说的这部电影堪称周星驰捧人之最,不仅捧红了无数黄金配角,还捧红了一只蟑螂和一条狗。它就是周星驰经典喜剧《唐伯虎点秋香》。
《唐伯虎点秋香》堪称是星爷最经典的无厘头喜剧之一,里面多段情节都成为了经典,周星驰不仅凭借此片第四次夺得香港年度票房冠军,还捧红了无数个黄金配角。
1,宛琼丹——石榴姐
“石榴姐”宛琼丹是周星驰老牌搭档,1992年在《武状元苏乞儿》中饰演一名“老鸨”,首次跟星爷合作。她最巅峰的表演毫无疑问就是在《唐伯虎点秋香》中饰演的“石榴姐”了。宛琼丹饰演的“石榴姐”万人惊艳、风华绝代,很快就迷倒了大批粉丝,风头完全盖过了女主角秋香,成为周星驰电影中最出名的角色之一。
2,郑佩佩——华夫人
华夫人是由香港著名打星郑佩佩主演的,年轻时的郑佩佩美艳不可方物,被称为最漂亮的打女,1969年被报界选为“武侠影后”,之后很快息影。1992年复出之后接拍的首部电影就是星爷的《唐伯虎点秋香》,其饰演的“华夫人”风采依旧,完全不弱于其他人,而这个角色,也成了郑佩佩最被大众熟知的角色。
3,陈百祥——祝枝山
陈百祥在《唐伯虎点秋香》中饰演的“祝枝山”表演出神入化,堪称“贱”到骨髓了,让很多人忍俊不禁。多年之后在黄晓明版《唐伯虎点秋香2》中,祝枝山一角还是找来陈百祥演,可见陈百祥饰演的角色是多么深入人心。
4,谷德昭——对穿肠
《唐伯虎点秋香》中有一段戏无比精彩,正是星爷饰演的“唐伯虎”跟对穿肠比才艺的片段,这一段小时候看的时候简直笑的嘴都歪了,尤其最后“对穿肠”喷血都喷了大半天,哈哈
5,李健仁——如花
要说周星驰电影中那位配角最出名,或许很多人都会说“如花”。没错,就是这么神奇,虽然李健仁饰演的“如花”每次出场戏份都只有几秒钟,但就是这几秒钟的戏份却红遍了大江南北,无数观众为之倾倒,“如花”也成为李健仁最经典的角色,没有之一。
6,梁荣忠——卖身葬全家之人
梁荣忠很多人都不熟悉,但他在《唐伯虎点秋香》中饰演的“卖身葬全家”之人几乎无人不识无人不晓。这一段“比惨”戏也是星爷电影里最经典的片段之一。直到现在小编每每看到这一段还是忍不住笑翻了,堪称喜剧史上最好笑的片段之一了。
7,小强
《唐伯虎点秋香》中除了那些黄金配角,有一只蟑螂也瞬间红遍了全国,他就是被星爷一不小心踩死的“小强”。唐伯虎在和别人比惨过程中,灵机一动用一只小强击败对方“小强,小强你怎么了,小强,你不能死啊,”从此小强成为蟑螂的代名词,虽然这只小强死了,但千万只蟑螂出名了,正所谓生的伟大,死的光荣!
8,旺财
影片中唯一能和小强PK人气的动物就是旺财了,尤其是这只狗狗那声呜咽,感人肺腑,配合倒地的姿势,简直绝了,演技可谓登峰造极。毫不客气的说,旺财的演技都能完胜好多年轻演员,这就是差距。
这正是周星驰电影的魅力,每一个小细节都让人惊艳,无与伦比!
7. 陆振华发现雪姨背叛是哪一集?
陆振华发现雪姨背叛自己是三十七集,雪姨因为陆振华买房想和依萍母女一起生活,她就跑到依萍家大闹,雪姨说依萍母亲靠手段抢男人,依萍看不下去说出雪姨出轨和别的男人生下尔杰,这一切都被站在门外来看依萍母女的陆振华听到了。
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